私たちのストーリー
開催された世界
中で。
シルバーは境界線を与えます。
テキスタイルは世界を与えます。
Olseviは、瞑想的なものの見方から始まります。シルバーのクールな存在感と生地の柔らかさが融合。静かな輪郭にはパターンがあります。よく見るとその詳細がわかります。
保持されるものと明らかにされるものは同じジェスチャーに属します。
4 つのクラフト、1 つの対話
蔵瀾・バティック
ワックスは何ですか
引き留める。
布が染料と出会う前に、色が入り込まない場所にワックスでマークを付けます。ワックスを取り除くと、予約された図面が表示されます。
貴州省の一部のミャオ族コミュニティでは、この知識が衣服や日常布の製造を通じて母から娘へと受け継がれています。隠すことが明らかにする方法になり、その関係が私たちをバティックに引き寄せます。
バティック作り
貴州省丹寨で記録された伝統的なシーケンス。
布を準備します
ワックスを塗布する前に、布地を濾過した植物灰水で処理します。
ワックスで絵を描く
溶かしたワックスを使用して、染料が入りにくい部分にマークを付けます。
染料を入力してください
ワックスを塗った布を湿らせ、準備した藍桶に繰り返し浸します。
図面を明らかにする
浮き上がった色は洗い流されます。布を煮てワックスを取り除き、再度すすぎます。
映瀾・刺繍
線がなる
イメージです。
針は布地に糸を運びます。方向、密度、色は、各ステッチに画像の中での役割を与えます。つまり、輪郭、花びら、光から影への移行です。
刺繍は生きた言語です。 2017 年、蘇州刺繍アーティストの姚恵芬は、ヴェネチア ビエンナーレで伝統的なステッチを現代的な作品に取り入れました。彼女の実践は、継承された技術がどのように新しい表現を見つけることができるかを示しています。
ステッチの内側
手刺繍の背後にある決定についての紹介。技術は伝統によって異なります。
イメージを発展させる
その規模、構成、使用目的を考慮してください。サンプリングはアプローチを確立するのに役立ちます。
スレッドを選択してください
色と厚さは、布地と選択したステッチと連動します。
表面を加工する
シェーディング刺繍では、ステッチの方向と重なりによってトーン間の変化が生まれます。
蘊瀾 · 宋錦
織り込まれた模様
存在へと。
スレッドごとに、
柄が布になります。
蘇州と密接な関係にある宋錦は、衣服、絵画、書道に付随してきました。いくつかの例は、額装された巻物とともに残されました。
縦糸と色のついた横糸が交差することでデザインが浮かび上がります。幾何学模様、色、繰り返しが布そのものの一部になります。たとえ小さな領域であっても、より大きな構成のリズムが伝わります。
糸から錦へ
より広範な織物の伝統における重要な段階。装備や練習内容も様々です。
シルクと色を準備する
シルクの準備と染色により、布地を作る糸が提供されます。
パターンを準備する
伝統的なパターンの準備により、デザインが製織の計画に変換されます。
デザインを織る
縦糸と色のついた横糸が構造と模様を一体化し、織りの間に色の変化が生まれます。
シルバー・フォルム＆タッチ
形状
保持の。
シルバーには独自の装飾の歴史があります。貴州省台江市では、ミャオ族の銀製の装飾品が、線引き、コイル巻き、追いかけ、はんだ付けなどの独特の形状や技術を通じてコミュニティのアイデンティティを表現してきました。
Olseviは、シルバーが生地にはっきりとしたエッジを与えます。そのクールな表面と彫刻された輪郭がテキスタイルを縁取り、柔らかさと構造を単一のフォームにもたらします。
銀が形になるまで
ジュエリー製作における 2 つのアプローチ。作品にはさまざまなテクニックが組み合わされている場合があります。
板金と線材の加工
材料を切ってやすりをかけ、曲げたりハンマーで形を整えたり、パーツを接合したりして、表面を整えます。デザインに合わせて彫金などの装飾を施しております。
ロストワックス鋳造
ワックスモデルは型に封入され、その後取り外されてキャビティが残ります。溶けた材料が空間を満たします。冷却後、鋳造物は解放され、完成する。
着用者とともに
より近い部分
日常生活の。
回転するとテキスタイルが現れます。光の変化でシルバーが浮かび上がります。
物語は着こなしの中で続きます。